دانشگاه هنر نامه هنرهای نمایشی و موسیقی 2008-2649 4 8 2014 08 23 The Structure of Bahr-e-tavil in Poetry and Music ساختار بحرِ طویل در موسیقی و شعر )بررسی تطبیقی سه گونه بحر طویل در حوز ه ی موسیقی نواحی و موسیقی عامه پسند ایران( 141 121 24 10.30480/dam.2014.24 FA محمود بالانده مربی گروه نوازندگی موسیق یایرانی دانشکده موسیقی دانشگاه هنر تهران، تهران Journal Article 2013 05 14 Abstract <br />This study deals with one of the overlooked categories of Tarâne in Iranian’s rhythmic vocal music known <br />as Bahr-e-tavil. The first section studies the structure of Bahr-e-tavil in Farsi poetry using library sources <br />and descriptive methods; the second section by using quantitative and analytical methods and transcription, <br />studies comparatively three categories of Bahr-e-tavil from the areas: Dastgâh-i music, North Khorâsân <br />Maqâmi and Folk music from the modal, formal, and rhythmic point of view. To prove the threechords of <br />this genre, the frequency of sample melodies has been evaluated through objective statistics and comparing <br />melody parameters in separate tables. At each three selected samples then a significant difference has been <br />seen among the three main melodies and other melodies of each Tarâne. The frequency of the chord choices <br />has been evaluated through objective statistical consideration and the comparison of chord parameters in <br />separate tables so as to prove the three chords character of the category. Through each sample, a meaningful <br />difference can be observed between the three main chords and other chords of each “TARANE”. Beside <br />the literal terminology and the study of these three choices as case study, this research has made an effort <br />to introduce this category as the only narrative genre in which the content of the language and the narration <br />of the story bear the leading role and the musical agents play the supporting role, so as to present the key <br />supposition of this essay which proves that the natural characteristic genre is three chords. The chord scale <br />of “BAHR-E-TAVIL” is less than one musical tetrachord and is only limited to the three main chords. <br />Unlike other forms, its hemistiches don’t possess equality of prosodic headquarters and in fact don’t have <br />equal hemistiches (in BAHR-E-TAVIL, hemistiches are called clause). The hemistiches of BAHR-E-TAVIL <br />possess both end and middle rhytme and the rhytmes are created by repeating infinit numbers of pillar <br />“faalaton”. The topic of BAHR-E-TAVIL is often a narrative story with love content, advice, religious great <br />appraisal, or up to date social subjects that sometimes is accompanied by irony and humorous. The number <br />of phrases is often more than 30 phrases. In Iranian music Bahr-e Tavil belongs to the field of MAGHAMI <br />music of Iran, because it is one modal and one tide. However, in Iranian traditional music and DASTGAH-I <br />music there are examples of several modol of Bahr-e Tavil. چکیده <br />موسیقیِ آوازیِ ایران از منظر متر یک به دو گونه ی: موسیقی دارای متر آزاد 1 و موسیقی دارای متر <br />مشخص2 طبقه بندی می شود؛ در این پژوهش به مطالعه ی کیی از گونه های فراموش شد ه ی  ترانه در موسیقی <br />آوازیِ دارای متر مشخصِ ایران، موسوم به بحر طویل 3 پرداخته شده است. بخش نخست این پژوهش به <br />روش کتابخانه ای به بررسی جایگاه بحر طویل در شعر فارسی پرداخته و در بخش دوم با نگاه پژوهش <br />کمّی، سه گونه بحر طویل از حوزه ی موسیقی نواحی شمال خراسان 4 و موسیقی مردمی ایران، آوانگاری 5 <br />و از منظر مُدال و فُرمال و ریتم کی بررسی شده است. فراوانی نغمه های بحر طویل ه ای مذکور به روش <br />آمارگیری هدفمند و به واسطه ی تمام شماری نغمه های هر ترانه انجام شده است. مقایس هی پارامتر ها ی <br />فراوانی نغمه های کاربردی در هر نمونه به منظور اثبات گستره ی سه نغم های این گونه، در جدول های <br />مستقلی، مورد ارزیابی قرار گرفته است. هدف اصلی این پژوهش این است که علاوه بر ریش هشناسی واژه <br />در حوزه ی ادبیات و موسیقی، ویژگی های منحصر به فرد این گونه موسیقی را که دارای متر مشخص <br />ایران است و تنها گونه ی روایی است که محتوای کلام و روایت داستان محور اصلی و گردش نغمه ها و <br />ریتم موسیقی نقش ثانویه را در آن عهده دارند شناسایی کند و فرضیه ی کلیدی پژوهش را که «گستره ی <br />سه نغمه ای این گونه » است، تأیید و تأ یکد نماید. https://dam.journal.art.ac.ir/article_24_c0cf04cce072960eaff4721d139f9daa.pdf